第二百九十五章 《疯狂山脉》的初投稿

    在简单的商业互吹后，秦智博将《疯狂山脉》的小说原稿交代了主编岩田正男的手上。

    岩田正男双手接过小说原稿，当看到原稿上面的书名标题时，就丝毫不掩饰地皱了皱眉头。

    在他的印象里，名侦探创作出的小说应该是侦探小说，可这个《疯狂山脉》...

    难道是发生在大山里的谋杀？

    应该是使用了推理名家埃勒里·奎因创造的暴风雪山庄模式来进行故事创作。

    题材有些老套...

    暴风雪山庄的侦探小说案件模式在二十世纪末的今天已经不算新奇，甚至现实中都经常发生这样的案件。

    但如果内容不错的话，倒也不是没有出彩的可能...

    岩田正男不愧是主编,在看到书名的第一时间就辨识出这么多的信息。

    翻开第一页，岩田正男开始阅读起正文来...

    ...

    在岩田正男阅读的过程中，秦智博一边舒适地喝着茶水，一边往出版社的正门口望去。

    三天没有案件发生，秦智博觉得是时候来一场“偶遇”了。

    偶遇的对象当然是死神小学生——柯南。

    不过稍微等了一下，秦智博觉得柯南应该没理由再来这家出版社了，于是放弃了等待的想法，专心观察起岩田主编的表情。

    从一个人脸上的微表情能读懂很多信息。

    在之前的案件里，秦智博掌握了【心理学】这个技能，眼下正好能用来解读岩田主编目前的心理状况。

    首先，秦智博从岩田主编的脸上看出了一种带有否定情绪的眉头微皱。

    这种否定是从文字一开始便存在的，所以秦智博猜测应该是自己的小说从一开始就让岩田主编觉得欠妥当。

    而随着阅读的进行，岩田主编的眉头皱得更加深邃了。

    两条细长的眉毛尽可能地往中间凑，说明他的困惑在逐渐加深。

    但岩田主编依旧没有放弃阅读的想法，反而更想弄清楚这到底是一本什么样的小说。

    甚至在感觉喉咙有些发痒,想喝杯茶润喉的时候，岩田主编的眼睛都没有离开过文稿上的文字。

    直到阅读进行到某一部分，岩田主编的眉头才逐渐舒展开,紧闭的嘴唇微微张开，仿佛是恍然悟到了什么...

    最终，岩田主编阅读完了《疯狂山脉》原稿的最后一页，还不等将文本放回桌子上，他沉声说道：“我有一个问题想请教一下...”

    “请讲。”秦智博回道。

    “修格斯是什么？”

    岩田主编的问题让秦智博有些措手不及，因为秦智博以为他应该问一些小说创作手法上的问题，结果却是其中的故事内容。

    只不过关于这个“修格斯”，秦智博也不知道这到底是什么东西。

    毕竟在间宫老爷的研究手稿里，跟着戴尔教授一起去找探险队失踪人员的是他的助手丹弗斯。

    也就是说，这个世界上应该只有戴尔教授和丹弗斯知道修格斯到底是什么。

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    而戴尔教授几十年前就去世了，丹弗斯在探险结束后就住进了阿卡姆疯人院，死活不知。

    因此，关于戴尔教授与丹弗斯在南极黑色山脉内的冒险，秦智博并没有写，只是按照研究手稿里所说的公布了最后的结果。

    “修格斯...”秦智博面色犯难，支吾道：“这个吧...”

    还不等秦智博想到怎么回答，岩田主编就一个激灵，突然说道：“我懂了！阁下是想为‘揭秘篇’的写作留下伏笔吧？”

    拥有写作技能的秦智博知道这是一种小说创作模式，常见于侦探小说。

    就是将侦探小说的案件发生部分设为“出题篇”，而解开案件的部分设为“揭秘篇”。

    虽然从形式上就是普通小说的上下篇，但放在侦探小说里更有仪式感，容易引起读者的好奇心,积极提出各种猜想，最后再验证自己心中的答案。

    只不过岩田主编完全是误会了秦智博的用意,文中没有写戴尔教授以及“修格斯”为何物的原因，单纯是因为秦智博不知道。

    刀哥附体的秦智博：我不到啊！

    此时此刻，岩田主编又热情地秦智博斟满一杯茶水，激动道：“真是没想到阁下的创作居然如此大胆...”

    “哦，当然了，我说的‘大胆’是前卫新奇的大胆，是褒义的。”

    “一开始看到阁下使用第一人称创作的时候，我还以为是侦探小说，要知道在侦探小说以侦探的角度来写侦探小说是十分禁忌的...”

    在刚一阅读的时候，通过书名就已经对书的类型有了主观判断的岩田主编就以为戴尔教授就是这本侦探小说的主角。

    教授这种以睿智著称的职业，作为一部侦探小说中的侦探角色出现，倒是再合适不过了。

    只不过用第一人称描写这位教授的心理活动，那就完全没有悬疑感了。

    因此，岩田主编一开始觉得这就是一个血外行的跨行之作。

    甚至岩田主编已经想着如何委婉地拒绝这位熟人介绍来的名人了。

    但随着阅读的进行，岩田主编发现这部《疯狂山脉》没那么简单。

    以日本国内不常见的国外背景入手，用比较偏向理性、纪实的写作手法讲述了一个探险队进入南极进行冒险的故事。

    故事的前半段是相对琐碎的，就像是摘自一本索然无味的真实探险队日志，全都是一些几乎没有艺术加工手法的详实记录。

    唯一能引人入胜的地方就是冒险地点设置在了南极，即便是在科学高速发展的今天，南极对于大多数普通人而言也是一片充满神秘色彩的领域。

    但当以另一位名叫雷克的教授视角展开叙述时，故事的画风突然发生了转变。

    高度与喜马拉雅山脉相当的黑色山脉、大量数亿年前的古生物化石、神秘的五角星生物样本...

    这些神秘事物的获取为故事带来了生机，仿佛一扇新世界的大门在为读者敞开。

    再加上秦智博的妙笔生花，让岩田主编隔着文字都能感受到探险队收获颇丰的喜悦。

    但是紧接着故事便急转直下，一场失联的暴风雪过后，整个探险次级分队全员遇难以及探险营地上令人匪夷所思、又惨无人道的景象。

    而作为主角的戴尔教授承担的责任其实是破解这一暴风雪之夜的究竟发生了什么。

    这正是标准的侦探小说“出题篇”。

    最终，戴尔教授只带回了疯癫的助手以及抛给读者“修格斯是什么”的问题，也是为了“揭秘篇”设置悬念。

    “太棒了！太棒了！”

    岩田主编越说越兴奋，直接站起来拍手道：“这是对暴风雪山庄模式的全新理解啊！”